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Faith No More – The real thing (1989)

Posted in Faith No More, Grunge, Punk, Rap, Rock with tags , , , , , , on 18 octubre 2014 by wirtis

Faith-No-More-The-Real-ThingGood nights my friends. Time along without stop by has passed. And I have been around, doing life stuff. Because, this is my world, my only world (I already told that) but outside off the wall, where the real things happens I have to answer about myself. I have to live and let me live.

However, it`s come a time when I feel very empty, like a bag of trash without cause.   There are such a hard time friends, because I feel sad, lonely and angry. This is the worst part. I hate everybody; I fight out there in the street for stupidities. If you see me you said what a moron is Wirtis. And you`ll say the truth.

So, there was a time when came to this places (I mind blogger and wordpress) represented free. Still I think is in that way, but out there also happen things. And almost good things happen. Because if I get out of my mind and take a look around I can see I have a lot of stuff here in this time I’m riding. So even when is hard – ¡oh so fucking hard to handled! – I keep trying on, fighting on.

Fuck, I just throw you up a vomit of morality! But it`s only thing I can said about it.

therealthingAnd the one of way to fight in on it`s like this: sharing music with the boys in the crew. So here I am, once more. With more than a classic this time: The real thing by Faith No More. A master piece of music history. Yes fucking losers, once more Wirtis is here. Speaking, yelling and sharing music:

Faith No More – The real thing.

The Misfits – Project 1950 (2003)

Posted in Garage, Punk, Rock, The Misfits with tags , , , , , on 17 abril 2014 by wirtis

Misfits_Project_1950_FrontThe Misfits is a rock and roll legendary band. Everybody knows them. The most important records in their career were in Glen Danzig`s time. When he goes away the things weren’t the same.   However the band continues playing and punking. They sound good, they are real musicians, you know like those who practice all day and speak singing. But something is missing, something sound different. I suppose, maybe is Danzig missed, but I not so sure.

This record I bring today is in a “cover way” but the clever aspect is that are fifties’ cover. I like the topic, I have to said it but I find too much punk mood whiteout soul. Maybe is to roof my adjective, I know – and who you thing you are, Wirtis? Only a poor mama`s boy speaking from behind a desk, hiding your face, faking your identity –   but is the only  I know in English. Well, like I was saying this record didn`t like me at all.

Dreamlover was only song I enjoy. But not too much for convert “Project fifty” in one of my top list. Because I have a top list, have I ever told you, brothers? No? Well, know it.

 

 

L.A. Guns – Cuts (1992)

Posted in 1992, EEUU, Glam, Hard Rock, L.A. Guns, Rock with tags , , , , , on 9 marzo 2014 by wirtis

Hello you fucking looser, today i bring you a Little bit of glam rock. Do you know about this esthetic movement, man? No? I supposed that, so I’m going  to explain.

L.A. guns - 1992 - Cuts

Glam rock is a rock and roll movement born it in lately seventies, with groups like Hanoi Rocks, The Dictators, The New Yoks Dolls and the fucking and ugly pioneers of all this movement, at list, in the very beginning: Kiss (excuse me boy but I real don´t like this group). From this band – except from Hanoi Rocks; the glam movement took the way of dress. I mean very colorful clothes, a lot of makeup and a machismo. So, as you can see, glam rock is a strange mix.

At beginning glam music was softer than pioneers groups. But, in nineties, when grunge arrive and produced a change of paradigms groups had to invent their self or die. A lot of group dies. I raise my glass and drink to that.

But others, like this band to day I offer you, could survive in musical business. Some of them, with honestly and work, others selling their ass.  The L.A. Guns are in first one, of course. And, now, I’m going to tell you why I think that way: Because,   L.A. Guns have played a real hard rock, with heavy attitude and raw feeling. Because L.A. Guns have evolved, over the years, their sound. If you listen last stage (without Tracii Guns), you`ll find a very good band, with their own sound beyond musicians. And, in last step, I want to say that L.A. Guns have maintain is personality beyond Guns and Roses – of course that, their parental with famous band have give them access  to bussnies but, like I said, they have earned with work and heavy hard rock. Ah, another thing I love from this boys is that their music is very street.

So, until now, you should have learned that glam rock is a rock and roll movement that`s characterize for ridiculous clothes and heavy guitars. You should have to know, too, that L.A. Guns are one of the best and genuine band in this movement, a band that have recorded a real, real good disc that you have to listen, at list, once.

Here I let you the last from their golden age, with their classical formation. For me is great, not for all the bullshit I just told you, no brother. Is great for me because makes me remember when I meet her, the first time a saw her blue eyes.

So, here I let you this gem of rock and roll, a great and very short Ep with two cover and two original songs. Enjoy and get it: L.A. Guns – Cuts.

The Cramps – Flamejob (1994)

Posted in 1994, Blues, EEUU, Garage, Psicobilly, Punk, R&B, Raw, Rock, Rockabilly, Surf, The Cramps with tags , , , , , , , , , on 27 enero 2014 by wirtis

Good night brothers. Today i bring you something classic, something you have to know if you are a really rock and roll fan. Yes, you sucker, today I bring you The Cramps ¿Have you listen this band, boy?

ImagenOk, I’ll tell you a little about The Cramps. The history began in 1972, in Sacramento (California) when Poison Ivy (Kristy Wallace) meets Lux Interior (Erick Purkhiser). They were two kids fascinated by obscure 50 noise rock and roll and free mind theory’s. So they found their selves in University, in “Art and shamanism” business.

Early they were playing and sharing music. Poison Ivy began to play guitar and Lux Interior to sing. From the beginning they were different to any other band, because they sound dirty and raw, always imitating old band sounds. In fact, brother, you can even imagine garage revival or psycobilly without The Cramps. So important is their function in rock and roll history. Of course, in underground history, but that`s why The Cramps are here and never is going be here shit like Tan Biónica ¿Right?

Well, is not my intention to make a long declaration of knowledge here, no brother. My intention is explain   to you what is what I’m sharing and what is it part in music. This record, Flamejob is the first (and I’m not pretty sure but I thing is the only too) album made for a multinational company: Warner. Yes, so high they arrive but, like always, their sound was so nasty, so god dam dirty that company fired them. So they send Warner to hell and made their own studio. There, they recorded a few disc more.

In 2009 Lux Interior passes away at the age of 62. The rest is history. So here I let you this one, a very, very good album, full of raw and dirty music. Enjoy Flamejob by The Cramps. And enjoy Andre Willians too.

 

Andre Willians – Silk (1998)

Posted in 1998, Andre Willians, Blues, Boogie, EEUU, Funk, Garage, Punk, R&B, Raw, Rock, Rockabilly with tags , , , , , , , , , on 26 enero 2014 by wirtis

ANDRE WILLIAMS: el Bukowski negro

silky2Podría haber conocido a ANDRE WILLIAMS en alguno de esos bares donde el moho convive con la cerveza berreta y prostitutas más borrachas que uno. Quizá en una mesa bien alejada hubiese levantado un vaso, escupiendo su vino, el extra-ordinario Bukowski. Pero Charles ya lleva varios años en otra dimensión: de hecho siempre vivió en otra. Por eso, una noche, en un bar virtual con cerveza berreta real pero prostitutas también virtuales, conocí al viejo Williams. Me contó de su niñez en Alabama, junto a su madre en una vivienda sin terminar. Corta infancia que tuvo su fin a los 6 años, con la muerte de mamá y la adopción de sus tías hasta el mismo día que cumplió 16 y se fue en soledad a Michigan.

Inmediatamente se metió en el mundo más oscuro de la música. Llegó a Fortune Records tras conocer a sus dueños errantes y empezó a tratar de cantar en esos ocultos estudios, al fondo de la peluquería. Sí, sesionó para algunas bandas como los 5 DOLLARS. Cotización ideal para sus dotes de cantante. Pero su desenfado seguía seduciendo a la Fortune. Probaron cambiando el nombre: Andre Williams and the Don Juans, o simplemente Andre ‘Mr Rhythm’ Williams and his New Group. Paradójicamente, “Mr. Rhythm” no daba con el tempo. Entonces intentó algo más o menos novedoso: escupir los versos como su negra garganta los fuera vomitando. Lo divertía la idea de “cantar”, contra todas las limitaciones con que la vida, el mundo y la naturaleza lo habían recibido. Hasta que la Epic Records se interesó en su estilo y le compró una canción a la Fortune. “Habrá sido 1957”, me contaba Andre con su áspera vocecita apaleada por años vehementes, tragos infames, noches heladas, colillas del piso y besos multienfermos. Unos años después, sus amigos de la Fortune invirtieron las regalías y editaron una especie de “Grandes Exitos” de THE DON JUANS. Y con un cuarto de siglo ya sufrido, los gritos de Andre Williams empezaron a hacerse oír. Blues, R&B, big bop, soul… alma negra después de todo, pero con ingredientes que aún no se inventaban.

El estilo sedujo a la bendita Motown, le produjeron el simple “Rosa Lee” y conoció a artistas del sello que opacaban su capacidad interpretativa. Entonces se dedicó a escribir canciones, y a producir a estos artistas. Y le escribió a STEVIE WONDER, a los FIVE-DU TONES, a IKE & TINA TURNER. El nombre Andre y el apellido Williams empezaron a pesar en el soul y en el funk, pero lo de él, lo suyo, seguía siendo algo que no se conocía, que no se encasillaba y que recién años después se pudo definir más o menos como “blues punk”. Siguió escribiendo, produciendo, y hasta se animó a ser manager. ALVIN CASH, THE CONTOURS, EDWIN STARR, confiaron su éxito en el carismático estilo reventado de Andre. Se paseó por otros sellos, se dio el lujo, al fin un lujo, de grabar algunas canciones suyas, porque después de todo eran suyas, que hoy resultan memorables e imprescindibles. Tanto trascendió su olfato para el manejo oportuno en ambientes turbios, que hasta el mismísimo GEORGE CLINTON  le pidió canciones para los PARLIAMENT y los FUNKADELIC, sus épicas bandas que sentaron las bases del funk posmoderno. Entonces, el viejo “Sr. Ritmo” empezaba a cobrar vida verdadera: ahora sí respondía a su inocente apodo. Pero lo de Williams iba más allá de cualquier estilo musical que inventara, interpretara o ayudara a crear sin saberlo.

andre-williams-print-jacket_390 Ya se terminaban los 70 y la idea de seguir ensuciándose las manos con la industria de la música le parecía menos atractiva que la de ensuciarse las manos con la calle, con crack, con alcohol sin etiqueta y dinero mendigado, durmiendo bajo algún puente con mujeres desconocidas cuyas almas valían más que sus cuerpos y esas miserables monedas, pues tenían la suficiente pureza para lavar sus manos con la saliva del desinterés y contener su alma con el cariño de la entrega absoluta. Su cuerpo no importaba, era la única cosa material con la cual estar vivo era tangible.

Década y media en la indigencia y la inmoralidad podría destruir, precisamente, la moral a cualquiera. Pero en  1996 Andre se reencontró con viejos conocidos de ruta y se propuso grabar un disco. Y lo hizo, sí, con nuevas versiones de viejas canciones. Ni el público ni él se sintieron satisfechos. Es más: él ni siquiera se sentía atraído por “Mr. Rhythm”. Ni el disco ni él le gustaban. Entonces comprendió que volver a sus raíces no era volver a sus años de juventud, a lo que hizo o lo que podría haber hecho. Comprendió que volver a sus raíces era permanecer fiel a sí mismo: inventar, innovar, generar, gritar, alarmar, corroer, destruir, construir. Se armó una banda genial y sacó un discazo: “Silky”. Sedoso y provocativo desde la portada hasta el último surco. Un strip-tease violentísimo y por eso irresistible de su propia alma y de la de cada una de sus mujeres y sus anécdotas. El disco más indecente de la historia. El que todavía enfada a los críticos por no encontrarle un rótulo. ¿Y qué es un crítico sin poder etiquetar? La nada misma, como el propio Andre Williams pero sin saber perder.

A partir de allí siguió rodeado de bandas emblemáticas del ruido, la desprolijidad precisa y la sordidez. THE SADIES, THE DIRTBOMBS, THE DIPLOMATS OF SOLID SOUND, GREEN HORNET, MARSHALL BROS, THE NEW ORLEANS HELLHOUNDS y hasta JON SPENCER. Bandas de garage “de ahora”, digamos, con el Andre Williams “de siempre”, pero actualizado. Tanto que, gracias a su disco de 2000, se reinventó con un nuevo mote: “El Padrino Negro”.

OLYMPUS DIGITAL CAMERAMi amigo Andre está por cumplir 75 años, ahora en noviembre. Su último disco, “That’s All I Need”, no ha cumplido ni 1. Y lo sigue reflejando molesto, gracioso, aburrido, divertido, violento, suave, callejero, de salón. Intenso como Nick Cave, siniestro como Tom Waits, ruidoso como Sonic Youth, delirante como los dos Screamin’ (Jay Hawkins y Lord Sutch), engañoso y destructor como los Pixies, seductor como nadie y violador como ninguno.

Combinando mágica y perfectamente la energía de la juventud con la energía de SU juventud. Que es de otra dimensión, como la de Bukowski esa noche en ese bar. Que después de escupir su vino se rascó el sobaco y se fue con la prostituta más fea del lugar, manoseándola con descaro por el sendero de los perdedores. Si hubiese estado en esa mesa alejada, si hubiese vivido en esta dimensión.

¿Loco? LOQUÍSIMO

 

 

 

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Rupa & The April Fishes – Este mundo (2009)

Posted in 2009, Cumbia, EEUU, Folk, Francia, Funk, Música del mundo, R&B, Rupa & The April Fishes with tags , , , , , on 6 enero 2014 by wirtis

Hola hermanos. Este es el primer post del año. Decía ayer en blogspot, al realizar ídem acto, que publicaba un disco potente, con mucho garaje punk porque quería destacar el espíritu del blog que, lejos de menguar, seguirá potente en este 2014. Bueno, hoy, acá, quiero hacer lo mismo pero con una banda distinta, con un género folderdistinto porque el mensaje – si bien similar, propio de una misma cosmovisión – es que en wordpress Garagelatino seguirá con su política de apertura y difusión de todos los ritmos que generen algún sentir en mi triste corazón.

Para representar tal sentir, para graficar lo que busco decir, les he traído el segundo disco de Rupa & The April Fishes. No sé si conocen la banda. Lo mismo les cuento. Estos chicos son de San Francisco, mixturan diversidad de géneros como el klemer, la cumbia, el rock, el reggae y el folk para trasmitir un mensaje de pasajes melancólicos pero optimista al fin. Otra cosa interesante de esta banda es que cantan en español, francés e inglés. Muy bueno.

Bien amigos, como les decía la idea no es otra que proponer un espacio que funcione como una válvula al constante devenir de Wirtis por el garaje, a mi tortuosa mente punk que me aliena en el ruido, que no me deja pensar ni escribir. Por eso necesité este espacio, por eso respaldo tanto este blog.

Me voy. Les dejo a Rupa, les dejo un poco de poesía y un poco de rock. Para que empiecen este año con buena vibra y mucho, mucho amor. Que los deposite arriba, que los mantenga gomosos y sin dormir. Rupa and The April FishesEste mundo.

Barrance Whitfield & The Savages – Savage kings

Posted in Barrance Withfield and The Savages, EEUU, Garage, Punk, R&B, Raw, Rock, Rockabilly with tags , , , , , , , on 6 diciembre 2013 by wirtis

Hello my wirtianos brothers, here i come again. Once more, like always bring the best rock and roll and dirty sounds in the web.

SavageKings_coverToday I bring Barrance Withfield and the Savage. These boys began in late seventies like a funk and rock and roll band.

The history told that Barrance, one day after school when he was looking some dop and some girl to walk with him; came to a music store. Inside there was a very old man, a very ugly too. Once inside, Barrance  said: “hey man, where is the bar, show me to the bar” And the old man answer “you are far away from home boy, I’ll open an account here”  Barrance said “Allright, but give me your best whisky, bartender” The boy answer ”This is not a bar, you dick head, let me show you” And the bartender put some music, an old obscure band of R&B. Barrance get his mind out when ear such a dirty sound. “So savage, so heavy, truly heave” Said the Barrance.

After that he bougt a lot of disc in that market and run to show his band mates. The boys heard what Barrance brought and feel like him.  Soon they find their own sound and began to play louder and raw. Here you have my brother, a very good one: Barrance Witfield and The Savages.

Robert Mitchum – That man (1967)

Posted in Rock with tags , , , , , on 30 octubre 2013 by wirtis

¿Lo tenían a Robert Mitchun haciendo música? Yo tampoco, por eso fue simpático bajar este disco de Surfadelic. Y placentero escucharlo, porque no me esperaba más que una fantochada del viejo Robert, para qué les voy a mentir.

ImageY casi hubiese sido así sino fuera por un puñado de buenas canciones.

No puedo evitar pensar en la relación lógica de sacar partida de la carrera actoral a cualquier precio cuando objetos como este conozco. Porque en general suelen ser burdos intentos que solo buscan el lucro descomunal y no quiero ser hipócrita, mentir.

Hay un puñado de canciones muy buenas, con todo, que merecen respeto y buena atención.

Robert Mitchum varios oficios acusó durante su ciclo.

Así es, el tipo fue vagamundo determinado – aparentemente – por la condición humilde y sin demasiado porvenir, del White trash.

Pero cargaba labia y carisma.

Así el pasado callejero, difuso y nulo – tal vez al fin del ciclo – un día se volvió.

Está bien, para mí.

El tipo fue un artista con algo de corazón y voluntad. Editó dos discos. El primero a fines de los ´50 y este en el 67. Cómo será aquel, qué mares transitará no lo sé. Sospecho debe caminar el rockabilly. Este trae una propuesta bastante ecléctica, con intención de coptar varios flancos. Así encontramos algo de rockabilly, baladas y algunas canciones bien movidas con farfisa y fuzz.   

Buen disco para alardear en cualquier feria hippie u oficial.

Es lo mismo.

Acá: Robert Mitchum.  

The Tempos – Speaking of… (1966)

Posted in 1966, Beat, EEUU, Garage, Punk, Raw, Rock, Surf, The Tempos with tags , , , , , , , , on 17 abril 2013 by wirtis

Hi there. Today: The Tempos, an oldie psy – garage from Sylacauga, Alabama. They weren’t to notorious Tempos Cryp Cover1in their time but, like some said; time bring it The Tempos again and they were revisited and well respect garage`s band. For me are one of the greatest because their sound is very raw and powerful.

 This is one of those discs that keep it reserved for specially situations. But that “specially moment” never come. So The Tempos have been sleeping in my Pc for long time. I meet then once winter I was hill (my nose has been broken for a punch of nazi punks: fuck off!) captive in my house. So the only thing I could do was write and listen music. So I put this band and listen them. Real great stuff I find. And like them so much that decided keep it for you. And here they are because this is a good moment. For nothing special my brothers, “specials moments” exist only in our heads. So I let you this piece of master piece from the best garage: sixtie garage`s. The Tempos. Dig it!  

L.A. Guns – Collector`s Edition (2002)

Posted in Rock with tags , , , , , , on 29 octubre 2012 by wirtis

Hello my brothers today i bring you the very first recording of L.A. Guns. I don`t know if you like hard rock. I like it. More when I find stuff like this record. Let me tell you the history behind thois record and this band. This is the primitive formation of L.A Guns, completely different of today, of both band (because are two band, in L.A`s scene called L.A. Guns). This is the very first formation, the primitive one. With Tracii Guns in guitar, Rob Gardner in drums,  Michael Jagosz in voice and Ole Beich in bass. This happens about 1984. In 1985 the band access record. They did this Ep that I share with you today. The record never was publish until 2002, but in a few copies and without many publish. Because let`s say it: L.A. Guns is a punch  of losers from L.A. If you think that be a looser is to have the possibility to play around the world and sell a few disc over the earth. Because be a minor band in EEUU is live very well, I think. However not everyone lives happy and playing rock and roll this days. The original bass player, Ole Beich died long time ago, in 1991. He was born in Denmark, in 1955. He traveled to L.A with a main objective: be a rock and roll star. So he went out, in the street – in Sunset Street, principally – and look it bands to play. He meets Tracci Guns and began to play in L.A Guns. So they record this Ep, with four excellent tracks of power full hard rock . After this, they meet Axel Rose and Izzy Stradling. They form Gun`s and Roses. Played for a while but Ole Beich, disgusted with Axel`s ego left the band. After that Tracii  and Rob Gardner left the band too. Axel and  Izzy recruited Slash, Steven and

Michael, Ole, Rob and Tracii: primitive L.A. Guns

Duff. They became famous and where real rock and roll stars. Ole Beich couldn`t support that. Because he feels that he deserves the success too. Quickly he began to hide his pain in drugs and stopped playing bass. Ole Fallen down in rage, envy and hate. He died drowned, feeling that his life was a failed. A real pity, because he was a real good musician. And, maybe, if he was live enough and have see what a sad thing are today Gun`s and Roses and, more important, where watched how his place is appreciated by fans he where a happy guy. And meaybe he could record good rock and roll. But no, brothers, he left this life sad and lost. Fortunately this record stay with us for show us how primitive L.A Guns sound. So listen it, with your head open and at high volume:  L.A. Guns – Collector`s Edition.

 

 

 

 

 

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